Göteborgsposten – 17 januari 1870, sida 1

dramatisk riktning, hvarvid han dock ständigt följde den mest djupsinniga vetenskap såsom ledstjerna. Han skänkte verlden ej blott oratorier utan äfven lika oförgänglig operamusik, och den som af IIändel ej känner hans operamusik känner honom blott till hälften. Han använder dock ej ensembler och finaler utan blott arior och recitativer, hvarföre hans operor företalla en nutidens publik entormiga. Enskilda nummer gitvas dock nu med stor framgång på konserter. Mozart yttrade om Händel att han står framför alla andra tonsättare och, då han vill, slår han ned som himlens åska. Bredvid Händel stod Bach, -en genius lika stor, men mera sträng. Hos Händel voro fantasi och reflexion lika utvecklade, hos Bach isynnerhet den senare. Också har han utfört underverk af musikalisk lärdom, och fugan har af honom blifvit utbildad. Hans lif törflöt, i motsats till Händels, i småborgerlig stillhet, och han var belåten då han såsom organist fick en plats med 70 å 80 thaler i årlig lön. Den sista plats han innehade var i Leipzig såsom kantor. Här komponerade han sina största verk och detta oaktadt han var omgifven af ett tjog stojende barn och trakasserades af sin musikfientlige rektor. Utom sin egenskap af kompositör egde han äfven en oerhörd virtuositet på orgel, och var troligen den störste orgelnist som någonsin lefvat. Inom musiken är det egentligen instrumentalmusiken som representerar det romantiska elementot. Den är den mest mystiska af all musik. Först användes densamma i de s. k. suiterna, hvilka bestodo at flera musikstycken efter hvarandra. Dessa efterträddes af sonaterna, hvilka först infördes af Emanuel Bach. Den som först presterade nå got utomordentligt i den vägen var dock Haydn, -som, född af en fattig vagnmakare, genom sitt snille bröt sig väg och sedermera skapade icke blott violinqvartetten utan äfven den moderna orkestersymfonien. Haydn har måhända blifvit öfverträffad i kraft och storhet, men aldrig i älskvärdt behag samt lekande humor. Med all sin godmodighet egde dock Haydn större reformatorisk kraft än både Mozart och Beethoven och mer än alla nyare musici tillsammans, tan lärde fugan att skämta och dubbla kontrapunkten att sjunga. ÅÄÅtven i oratoriet uppenbarade sig hans älskvärda lynne. Han valde ock sina ämnen i öfverensstämmelse dermed. I Skapelsen gick han tillbaka till kaos der han helsar det gry ende ljuset och steg för steg följer naturen i dess daning. Det skapade ligger försänkt i sköna gyllene drömmar, i ren men medvetslös harmoni, och det är först då menniskan er håller lif, som medvetandet af skapelsens herrlighet vaknar. — Samma stämning förekommer i ÅÅrstiderna, men det är här den fullbordade naturens vexlingar som skildras. Såsom illustrationer utfördes dels af mill Hilda Tnegerström å pianot på ett utmärkt sätt ett synnerligen vackert tema med varia tioner af Haydn, hvarefter direktörerna Czapek och Ållander samt m:ll Wilskman och hr Fenger uttörde den likaledes utomordentligt sköna österrikiska folksången, satt för violqvartett med variationer, af Haydn. Hr Johan Joiin, vår bekante författare och skådespelare, kommer enl. N. Dagl. Alleh. att till stor glädje för vänner af hans konstnärskap att ånyo beträda tilljan; men ej i Stockholm utan i Göteborg. Hr Jolin skall med härvarande teaterbolag ha träffat öfverenskomom att uppträda under loppet af omkring sex veckor och i de pjeser, der han skördat sina största triumfer, såsom i Mäster Smith, En komedi, Smädesskrifvaren, En man som vill ha ro, Debutanten och hennes far m. fl. Den L!(n;. RKA