Aftonbladet – 9 december 1851, sida 1

lade sig med i spelet och att hans olyckliga son bestämdt föredrog borsten framför boken, och murslefven framför pennan, gaf han efter, visserligen icke utan möda och häftiga utfall af ett retadt lynne, men han slutade ikväl med att gifva efter. Messire Ludovico var också i sanning rätt olycklig. I samma skola, der hans son gick, befann sig äfven en liten tjufpojke vid namn Granacci, som i hemlighet skaffade den förre modeller att kopiera. En dag drog den litta skälmen Michael Angelo med sig till sin mästares verkstad, der han helt djerft presenterade sin unga kamrat för Ghirlandajo, som emottog honom ganska vänligt och frågade om. han icke hade något profstycke att visa honom. Den lilla Michae! Angelo, som af naturen var blyg och folkskygg, rodnade och nedslog ögonen utan att svara, men uppmuntrad af mästarens vänliga tilltal uppdrog han slutligen ur fickan ett graveradt arbete, som han med mycken möda och otroligt tå:amod färglagt. Det var ett kopparstick af holländaren Martin Schoen, föreställande Sanct Antonii frestelse. Detta ämne kunde icke annat än vara förledande för en ynglings lifliga inbillningskraft. Stycket föreställde grupper af vederstyggliga eller groteska djeflar, hvilka med käpprapp uppretade eremiten. Michael Angelo gaf icke allenast ett nytt lif åt gravyren genom väl anbragta dagrar och skuggor, och genom koloritens gians, utan förbättrade äfven teckningen, i det han på ett frappant sätt förändrade några af hufvudfigurerna genom att uppspärra deras ögon och munnar, och genom att föreställa dessa onda väsenden med uppresta hufvudhår, grimaserande i de mest befängda och omvexlande ställningar. På detta. sätt gjorde han af ett blott mekaniskt arbete en hänförande originaltafla. Den förvånade mästaren betraktade